S I E T E P E C A D O S C A P I T A L E S ( P s y c h o m a c h i a ) u n p r o y e c t o d e L a M o v c í a d e d a n z a 1

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S I E T E P E C A D O S C A P I T A L E S

( P s y c h o m a c h i a )

u n p r o y e c t o d e L a M o v c í a d e d a n z a

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S I E T E P E C A D O S C A P I T A L E S

L a M o v

¿Cuáles son los límites naturales del instinto? ¿Hasta dónde puede la voluntad controlar

nuestros deseos más primarios? ¿Es la sociedad una manera de doblegar

nuestro lado más animal?

Cuerpo y mente llevados al límite para dar rienda suelta a nuestros instintos más primarios, más salvajes. Explorar los deseos sin vetos, sin convencionalismos. Actuar con pasión traspasando la frontera entre placer y dolor. Poseer hasta el extremo. Deseo, ansia, éxtasis, violencia y culpa. Dejarse caer...

7 pecados capitales. 7 visiones. 7 coreógrafos. 7 países. 7 culturas. 7 maneras de dar forma al peligroso juego de dejarse llevar por los instintos, de difuminar los límites. 7 pecados capitales es un viaje por las entrañas del individuo, una oda a lo visceral. Y es también una re-flexión sobre las escalas de lo salvaje, de la pasión a la aberración, y de cómo la voluntad puede doblegar los instintos más primarios. ¿Vo-luntad individual? ¿imposición de la sociedad?...

S i n o p s i s

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Todo bajo una línea que marca la lucha del alma en un mismo indivi-duo, lo que en un poema el latino Aurelio Prudencio llamó Psychoma-chia, del griego Psyche -alma- y Mache –lucha-.

Coreógrafos:

Alessio Attanasio (Italia-Alemania) Francisco Lorenzo (Argentina-España) Kiril Radev (Rusia)

Caterina Varela y Alexis Fernández-La Macana (Cuba-España) Sharon Fridman (Israel-España)

Kiriakos Kosmidis (Grecia) Víctor Jiménez-LaMov (España)

S I E T E P E C A D O S C A P I T A L E S

L a M o v

Soberbia Aberración Avaricia Placer Envidia Deseo Lujuria Juego Pereza Ansia Gula Vicio Ira Ego

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A L E S S I O A T T A N A S I O

L u j u r i a

3

Alessio Attanasio nació en Italia y se formó en la Es-cuela de Arte Dramático Paolo Grassi de Milán.

A lo largo de su carrera profesional como bailarín, ha trabajado para varias compañías de danza europeas, como AiEP, Kaeiser-Antonino Ensemble, La Compagnia dell´Accademia Nazionale di danza Roma, Staatstheater Kassel, Kammerspiele Bochum, Staatstheater am Gärtnerplatz Mün-chen, etc.

E n c a d a u n a d e e l l a s h a p o d i d o c o n o c e r e l t r a b a j o d e d i f e r e n t e s c o r e ó g r a f o s d e r e n o m b r e i n t e r n a c i o n a l , c o m o J o S t r ø m g r e n , A l e -x a n d e r E k m a n , E d w a r d C l u g , J a c o p o G o d a n i , W i l l i a m F o r s y t h e , M a r c o G o e k e , T o n y R i z z i , K a r l A l f r e d S c h r e i n e r , e t c

Como coreógrafo, desde 2009 que funda Laborkraft, y hasta la ac-tualidad, crea como freelance diferentes coreografías para distintas compañías, como el Staatstheater am Gärtneplat. Reside en Munich, y es bailarín solista en el Staatstheater am Gärtnerplatz

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K I R I L R A D E V

S o b e r b i a

K i r i l R a d e v n a c i ó e n D o n e c k ( U c r a n i a ) . E n 1 9 9 1 c o m e n z ó s u s e s t u d i o s d e d a n z a e n l a A c a d e m i a d e B a -l -l e t R u s o d e A . V a g a n o v a . E n 1 9 9 9 s e i n c o r p o r ó a -l B a l l e t I m p e r i a l R u s o y s e c o n v i r t i ó e n p r i m e r b a i l a r í n u n o s a ñ o s d e s p u é s . E n s u r e p e r t o r i o c o m o i n t é r p r e t e s e e n c u e n t r a n c l á s i c o s c o m o L a B e l l a D u r m i e n t e , E l C a s c a n u e c e s , G i s e l l e , P a q u i t a -c o n -c o r e o g r a f í a s d e P e t i p a - ) , R o m e o y J u l i e t a , B o l e r o , E l C o r s a r i o o D o n Q u i j o t e . E n 2 0 0 8 R a d e v s e u n i ó c o m o b a i l a r í n s o l i s t a a l B a r c e l o n a B a l l e t , b a j o l a d i r e c c i ó n d e Á n g e l C o r e l l a . E n e s t a c o m p a ñ í a i n t e r p r e t ó c o r e o g r a f í a s d e l p r o p i o C o r e l l a y t a m b i é n d e S t a n t o n W e l c h , C l a r k Tippe), Jerome Robbins), Twyla Tharp o Christopher Wheeldon. En s u c a r r e r a c o m o c o r e ó g r a f o h a c r e a d o p i e z a s p a r a e l B a l l e t d e B a r c e l o n a o e l B a l l e t d e M o s c ú .

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F R A N C I S C O L O R E N Z O

I r a

Francisco Lorenzo nació en Buenos Aires (Argentina) y realizó sus estudios en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. En 1999 pasó a trabajar con Mauricio Wainrot en el Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, donde trabajó con Ga-llota, Parsons, Vasco Wellencamp, Nils Christie, Ginette Lau-rin, Tom Wiggers, John Wisman, Mark Godden, Serge Bennathan y Robert North, entre otros.

En 2003 entró a formar parte de la Compañía Nacional de Danza, dirigida por Nacho Duato. Allí, hasta 2013, trabajó con el propio Duato y con Mats Ek, Wim Vandekeybus, William Forsythe, Jiri Kylian, Orjan Anderson, Ohad

Naharin, Itzik Galili, Johan Inger , etc.

Ha realizado varias coreografías para el taller coreográfico de la CND y también para otras compañías, como LaMov Danza –es el coreó-grafo de la pieza Consecuencias de esta compañía.

Bajo la dirección de José Carlos Martínez, en 2012 el Centro Nacional de Difusión Musical de España le encarga proyecto pedagógico CNDM-OCNE Simbiosis, con la Orquesta Nacional De España, el Coro Nacional y la CND. Actualmente trabaja para el Auditorio Nacional como director de escena y coreógrafo en Orquestarium, conciertos con la Orquesta y Coro Nacionales de España.

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K I R I A K O S K O S M I D I S

G u l a

K y r i a k o s K o s m i d i s n a c i ó e n G r e c i a y c o m e n z ó s u s e s -t u d i o s d e b a l l e -t c l á s i c o y d a n z a c o n -t e m p o r á n e a e n 1 9 8 5 e n l a E s c u e l a d e J u d i t h N e i l . E n 1 9 8 6 s e u n i ó a l Teatro Nacional del Norte de Grecia y desde entonces h a t r a b a j a d o p a r a d i f e r e n t e s c o m p a ñ í a s c o m o b a i l a r í n , como el de la Comunidad de Madrid dirigido por Víctor U l l a t e , d o n d e i n t e r p r e t ó c o r e o g r a f í a s d e H a n s v a n M a n e n , R u d i v a n D a n z i g , J a n L i n k e n s , N i l s C h r i s t e o G e o r g e B a l a n c h i n e .

E n 1 9 9 5 s e c o n v i r t i ó e n e l b a i l a r í n p r i n c i p a l d e l B a l l e t N a c i o n a l Griego y, ahí, en su repertorio se encuentran Don Quijote, Giselle, E l C o r s a r i o , Z o r b a , L a B a y a d è r e , C a r m e n , R o m e o y J u l i e t a o E l s u e ñ o d e u n a n o c h e d e v e r a n o . H a c o r e o g r a f i a d o p i e z a s p a r a v a r i o s p r o y e c t o s e u r o p e o s d e d a n z a y t e a t r o y p a r a d i f e r e n t e s c o m p a ñ í a s g r i e g a s , e n t r e l a s q u e s e e n -c u e n t r a e l B a l l e t N a -c i o n a l G r i e g o . 7

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S H A R O N F R I D M A N

P e r e z a ( C a í d a l i b r e )

8 L a c o m p a ñ í a S h a r o n F r i d m a n e s u n g r u p o d e d a n z a c o n t e m p o r á n e a f o r m a d o e n 2 0 0 6 y a f i n c a d o e n M a -d r i -d . S u -d i r e c t o r a r t í s t i c o e s e l c o r e ó g r a f o i s r a e l í S h a r o n F r i d m a n , c u y o s t r a b a j o s h a n p a r t i c i p a d o e n n u m e r o s o s f e s t i v a l e s y e s c e n a r i o s d e p a í s e s c o m o F r a n c i a , I t a l i a , A l e m a n i a , B é l g i c a , R e i n o U n i d o , P a í s e s B a j o s , C o l o m b i a , C o r e a d e l S u r o S i n g a p u r . D u r a n t e s u s c a s i o c h o a ñ o s d e e x i s t e n c i a , l a f o r m a c i ó n h a e s t r e -n a d o l o s e s p e c t á c u l o s v a r i o s e s p e c t á c u l o s , c o m o C a r l o s & m e ( 2 0 0 6 ) , d ú o c o r e o g r a f i a d o p o r S h a r o n F r i d m a n , g a l a r d o n a d o c o n 5 p r e m i o s e n e l C e r t a m e n C o r e o g r á f i c o d e M a d r i d ; Q - P r o j e c t ( 2 0 0 8 ) , s u p r i m e r a c r e a c i ó n d e l a r g a d u r a c i ó n , e s t r e n a d o e n e l F e s t i v a l I n t e r n a c i o n a l M a d r i d e n D a n z a ; S h a k u f f ( 2 0 1 0 ) ; A l m e n o s d o s c a r a s ( 2 0 1 1 ) ; H a s t a d ó n d e . . . ? , g a n a d o r a d e l c e r t a m e n c o r e o -gráfico Burgos-Nueva York y del VIII Premio Iberoamericano de Co-r e o g Co-r a f í a A l i c i a A l o n s o C I C e n 2 0 1 2 ; R i z o m a ( 2 0 1 2 ) , u n a m a c Co-r o p e r f o r m a n c e e c o l ó g i c a r e p r e s e n t a d a a l a m a n e c e r p o r 7 0 c i u d a d a n o s v o l u n t a r i o s y 1 0 m ú s i c o s v i o l o n c h e l i s t a s ; I N N E R ( 2 0 1 2 ) , c r e -a d o j u n t o -a l -a c o r e ó g r -a f -a y p e r f o r m e r i t -a l i -a n -a S i l v i -a G r i b -a u d i ; y F R E E F A L L / C A I D A L I B R E ( 2 0 1 4 ) .

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L A M A C A N A

A v a r i c i a

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La Macana es una compañía de danza con base en Galicia, formada en el año 2009 por los creadores e intérpretes Caterina Varela y Alexis Fernández. Las colaboraciones con otros artistas y la proyec-ción internacional de sus proyectos son los pilares fundamentales sobre los que se construye esta compañía.

La Macana ha trabajado en producciones propias, como Ven, Shure PG48, Sometime o No title yet, en proyectos en colaboración con otros artistas, Cola de Gallo, Seis de Catro, Drown the road o Invisi-ble wires y con coreógrafos invitados para otras compañías, con Chuck&Bruce o Lust.

Alexis Fernández comenzó su trayectoria profesional en la compañía

nacional Danza Contemporánea de Cuba tras graduarse en la Es-cuela Nacional de Danza de La Habana. Posteriormente forma parte del Ballet Ecuatoriano de Cámara y de la compañía de danza-teatro cubana Retazos hasta que se traslada a Galicia en el año 2004, donde vive desde entonces.

Caterina Varela inició como intérprete colabora en diferentes compa-ñías de Galicia de las que destacan ExperimentaDanza, Entremans y el Centro Coreográfico Galego. En 2009 crea LaMacana junto a Ale-xis Fernández, proyecto bajo en cual se engloba el trabajo artístico de ambos, con el foco siempre abierto en las colaboraciones con ar-tistas y espacios.

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V Í C T O R J I M É N E Z

E n v i d i a

Víctor Jiménez es director, coreógrafo y bailarín de LaMov. Está Licenciado en Danza por el Real Con-servatorio de Arte Dramático y Danza de Madrid (RESAD) y ha recibido formación actoral en el Real Conservatorio de Arte Dramático y Danza de Madrid (RESAD)

Como bailarín empezó en la Escuela de Ballet de Víctor Ullate y desde 1992 formó parte de la Compañía de Víctor Ullate, actual Ballet de la Comunidad de Madrid. En esa compañía fue bailarín solista a partir del año 2001. Después, Víctor Jiménez viajó a Suiza y allí fue bailarín solista principal del Béjart Ballet Lausanne, dirigido por Maurice Béjart. En 2007 se convirtió en bailarín solista del Ballet de la Ópera de Lyon. Como intérprete, en su repertorio se encuentran ballets clásicos como

Las Sílfides, Giselle, Tema y variaciones, Paquita, Concierto barroco y Don Quijote. También creaciones de Maurice Béjart como Huis close, Bhakti II, Bhakti III, La flauta mágica, La consagración de la primavera, Brel y Bárbara, El pájaro de fuego o Siete danzas griegas. Con el Bal-let de la Ópera de Lyon ha interpretado coreografías de Kilyan, Mats Ek, Maguy Marin o Forsythe, entre otros.

Desde julio de 2008 es director de LaMov, compañía de danza con sede en Zaragoza. Durante estos años, Jiménez ha coreografiado El trovador, Lo que el cuerpo no recuerda, Payasos divinos, Forget-for-got-forgotten, La Cenicienta, Futile, Servet o la soledad, Momenta, La Bella Durmiente, El sueño de una noche de verano, El Cascanueces y Cuento de Navidad.

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S I E T E P E C A D O S C A P I T A L E S

L a M o v

Andrés Lacasta llevará a cabo una vídeo instalación que será pro-yectada en un momento determinado de los 7 Pecados Capitales. Está concebido como una video-instalación sincronizada en cuatro grandes pantallas (video-expandido) que delimitan un espacio inte-rior cúbico en cuyo centro se colocarán los espectadores sentados sobre taburetes sin respaldo, de manera que la visión de la video-instalación y danza podrán contemplarla desde el ángulo y perspec-tiva que consideren oportunos. En cada una de las pantallas se proyectan imágenes en momentos coincidentes y en otros momentos no simétricos donde la pieza musical conductora que aporta la sin-cronía de esta performances la composición original de Debussy. El contenido de los vídeos representa una edición narratológica de-fragmentada donde aparecen imágenes de vertederos de residuo or-gánico, basura desparramada, plantas mecánicas de clasificación de

plástico, paisajes áridos, grandes montañas de chatarra, arquitectu-ras industriales derruidas. Delante de cada una de estas cuatro pan-tallas, y ocupando el espacio anterior a la proyección los bailarines de la compañía interpretan la nueva coreografía.

La multidireccionalidad de la obra, la variación de contenido en las pantallas y el continuo desplazamiento de los bailarines, que no fijan su posición continuamente delante de ninguna de las cuatro proyec-ciones, pretenden que el espectador se vea obligado a interactuar desde su posición escogiendo su particular punto de vista y deter-minando su propia estrategia de observación, restándole intencio-nadamente la posibilidad de dominio completo de la situación, pretendiendo así una multitud de lecturas, vivencias y sugerencias visuales.

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L A M O V

CARNE CRUDA SERVET O LA SOLEDAD WORK IN PROGRESS

CON NUESTRO CUERPO

FUTILE PAYASOS DIVINOS MOMENTA LA CENICIENTA

25 24 23 22 21 20 19 18

THE GRAMMAR OF SILENCE CUENTO DE NAVIDAD EL CASCANUECES CON NUESTRO CUERPO

17 16

15 14

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S I E T E P E C A D O S C A P I T A L E S

L a M o v

F o t o g r a f í a s

1_Alberto Rodrigálvarez 2_Alberto Rodrigálvarez 3_Tea Storm

4_Marie Laure Briane 5_Alberto Rodrigálvarez

6_Andante Affettuoso (F. Lorenzo) 7_Paulina Aleshkina

8_Caída Libre (Sharon Fridman) 9_Caída Libre (Sharon Fridman) 10_No Tittle Yet (La Macana) 11_Víctor Rivera-Ven (La Macana) 12_Ceballos Photo 13_Alberto Rodrigálvarez 14_Alberto Rodrigálvarez 15_Alberto Rodrigálvarez 16_Alberto Rodrigálvarez 17_Alberto Rodrigálvarez 18_Ana Moreno 19_Alberto Rodrigálvarez 20_Simón Aranda 21_Mikel Pikabea 22_Iñaki Zaldúa 23_Alberto Rodrigálvarez 24_Alberto Rodrigálvarez 25_Alberto Rodrigálvarez

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